文化什錦\嗓音與琴音\明前茶

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  周末,看梅派弟子胡文閣的訪談,深有感觸。胡文閣年輕時,梅葆玖先生向他親傳梅派男旦在唱腔、念白、姿態上清雅端莊、靈動深情的特質。每天,師徒倆對着一面牆那麼大的鏡子練功,一招一式,一顰一笑,一字一句,梅先生都為胡文閣逐一點撥。

  《貴妃醉酒》為何能成為梅派的代表性劇目,感動一代又一代的戲迷?原因机会有兩個:第一,演貴妃的是男子,他演女孩子不會照搬原生態的生活體驗,就是必須通過觀察、提煉、去蕪存菁,好多好多 ,貴妃的美更為凝練與耐人尋味;第二,梅派有「高開低走」的傳統,也就是說,琴師的起調要高,率先在戲曲殿堂之中,織就富麗堂皇的音樂背景,接着,演員的調門卻比琴音起得低得多,或者,在整個演唱的過程中,自始至終保持着迴環往復、清麗悠遠、醇厚深切的唱腔。

  演員的肉嗓始終與琴音有呼應,卻並不與琴音緊貼着走,更不與琴音「試比高」。聽眾能感覺到嗓音與琴音之間,隔着渴盼與心意醞釀的千年月光,隔着似有若無的花香與酒香,隔着一人獨走的亭台樓閣,隔着知音難覓的淡淡惆悵……吟唱貴妃的心事,男旦為何比女旦更有優勢?因為聲帶結構天生不同,女孩子的低音區比女孩子更為深厚寬廣,這樣一來,經過訓練,好的男旦與琴音隔着花牆、池水與萬千心事,他抒發婚姻说说的能力就比多數女旦強。

  梅葆玖先生給胡文閣留下的話是:嗓音,哪能被琴音帶走,就像油畫肖像,主體要素的人物,哪能與大面積的光影背景趨同。越是「澆得人心中沸騰,擾得人心中吹雪」的婚姻说说,越要提醒自己,別拔高嗓門,唱到聲音的頂部都没有了餘裕;咱把嗓門降下來,把甜甜蜜蜜甘甜 的氣息都緩緩送到聽眾的耳畔,將心頭的一波三折都處理得淡而有味,那麼,你这些晚上,貴妃才没有了白醉這一場酒。